中国四大名著里，作为一个文科人是必读书目。但每一本跟自己的距离不同，对《红楼梦》的亲近，是知道它代表了文学艺术的极致，世事洞明皆学问，人情练达即文章，在其中获得过盛景华丽的家族故事和不同人物的景深，却也有少年时代并不能体悟的世情幽微。

《三国演义》离得最远，《水浒传》是发生在家乡的故事，一草一木都连带着个人生活，加进了很多个人的联想。我的外祖母世居梁山，她经常讲起黑旋风李逵越过的山岗，乘坐长途汽车行走寂寞空旷的马路上，途经山林垭口，经常会想象那些好汉们叠加在这些空间的身影。

《西游记》是先看电视剧的，不能说百看不厌，而是它几乎不需要讨论，几乎就等同于暑假寒假生活的代名词，熟悉的片头音乐想起，一股悲壮激越之情油然而生，而剧情却是轻松嬉戏与智谋闯关相间的。《西游记》是常播剧中可咸可甜的代表，老少咸宜，儿童看到了孙悟空的调皮机灵，矫捷的身手，嬉笑怒骂的嘴巴，跟着他上天入地，一路降魔打怪，快意恩仇。成年人看到孙悟空的成长，从被外力推搡着去西天取经，到四个人的共同体，苦乐分担，控制住了野性和撂挑子不干的任性，一心一意要护送唐僧西天取经。老年人看到四个身影跋涉名山大川，寂寞与盛勇交替在心间，还看到悟空逃不出如来佛的掌心，所有少年儿童心心念念的法力和变化，临门一脚却是各种神仙抢先一步。专家学者从冒险故事看到晚明市场经济的兴起，安稳的农业社会到充满风险的商品经济时代的转变，如此等等不一而足，《西游记》是可以深读，也可以浅读的作品，它也是一个人在不同阶段，不同知识背景下可以重读的作品。

《给孩子的西游记》 吴承恩 原著 孙智正 改写 

后浪·北京联合出版公司 

2020年8月版

很早看过作家孙智正写的《南方》，像一个发育迟缓的少年，打量着小镇细细碎碎的生活，小说里周详的日常像生活场景的集体迁移，又像一堆致密物质等待着远处的灯火，从容祭出个人经验所抵达的一切，作家好像不在意是不是绕成故事，而是和时间静静对峙。暑假在家，经常听陈奕迅的歌曲，他的歌词是特别生活化的，好像就是给歌迷们聊天，那些嬉笑与私人情谊，对陌生人完全没有切身的意义，但谁都知道微尘也是光本身，在黄金广场内分手，时代广场外相遇，这种故事是区域性不断产出的，故事可以层层叠叠，无休无止，因为它不强求唯一与盛大。

语言跟生活之间的距离调度是一种魔术，加进什么削减什么，需要的是作家全部的磁场，是一件很难说清楚的事情，但也正是语言和情感的网格在区分着不同的写作者。孙智正写了一套《给孩子的西游记》，以他的文字气息是恰当的，以自己的方式截取和融化了经典版《西游记》的主要内容，他把孙悟空个人生活作为一条主线，名曰“长生”，这是少年们最爱的英雄或者特异功能者的世界，从石猴出世，写到被压在五指山下，五百年之后等来了取经人。另一个部分写师徒会合之后去西天取经，这是充满欢乐、冒险的一条线，名曰“过关”，四个人风风雨雨，最终闯关成功。

在师徒四人一起的时候，孙智正采取了悟空说，八戒说，沙僧说等令故事简洁和话性强的方式。这种方式也是强化了嬉闹的场景，儿童世界中最常见的生活场景，可能就是他们无意义的嬉闹，以组装的语言互相奚落，他们不像成年人为“事实”争端，力求理正，他们的语言和嬉闹没有现实的指涉性。说书人在描述过一番武侠和打斗场面后，喜欢说一句两个人大战多少个回合，然后直奔结局而去，而《西游记》是细节的艺术，比如孙悟空与金角、银角大战，杨二郎和孙悟空的斗法，一步一个转换，一连串事件前呼后应，这种部分需要作家耐心的叙事与天真之气，如同诗歌中的藏头诗一样穿插期间，守护那些公共的秘密。

卡尔维诺特别喜欢民间文学和神话故事，他说自己之所以如此并不是留恋童年时代的读物，而是因为他对这些读物的修辞与结构，对这些读物语言的简练、叙事的节奏以及它们的基本逻辑，很感兴趣。《给孩子的西游记》在修辞结构，语言简练和叙事节奏上都有思考，尤其不见匠气和说教，这一点殊为难得，看到这套书是小读者的幸运，你能感受到作家始终和我们在一起。

【读特新闻+】

《降魔修心：彩绘西游记》 林遥 著 ［清］ 佚名 绘 

领读文化·北京时代华文书局 

2019年6月版 

本书是典型的古典小说绣像插图，共计300幅，工笔彩绘，画风流畅，人物造型很好地体现了原著风貌，符合中国人传统审美。

编辑 高原